Российская художница Елена Бегма: «Картина — это живописный памятник»

Художница из Ростова Елена Бегма в 2009 году поступила в мастерскую батально-исторической картины института Сурикова, потому что всегда интересовалась историей. В Италии она вместе с коллегой Федерикой Васселли провела выставки в Неаполе и Риме. Одним из экспонатов стала картина «Встречайте, суки папу» в память о лётчиках ЧВК «Вагнер» Александре Антонове и Владимире Никишине, которые ценой своей жизни остановили наступление ВСУ. Елена Бегма призналась, что своими глазами увидела итальянцев, которые знают правду и верят России, таких людей немало. Многие пришли на выставки с георгиевскими лентами. Это было знаком того, что они понимают причины происходящего.

- Итальянские СМИ в конце мая вышли с заголовками о том, что ваша выставка в Риме пророссийская, а депутаты призвали разобраться с муниципалитетом. Как вы считаете, почему выставка вызвала такую реакцию? Чего они боятся?

–Те, кто строит иллюзию реальности на основе вымыслов не могут не чувствовать страха разоблачения. Они осознают силу, которую представляет собой художник. А в нашем случае речь идёт о двух авторах. Как бороться с армией им понятно, нужно посылать больше оружия, а как бороться с художниками? Устраивать гонения, запрещать? Они набросились на культурное мероприятие, потому что культура — это то, против чего бессильно любое оружие.

В течении всей оккупации Франции Пикассо запрещали выставляться. Самым серьёзным нападкам он подвергся со стороны критиков-коллаборационистов, которые при новом режиме заняли официальные посты. В истории много примеров безуспешных попыток власти заставить художников молчать. Побочным эффектом является рост цен на произведения таких художников.

- МИД Украины в своем твитере написал, что выставка в Риме призвана «оправдать убийства и разделить европейское единство». Как вы прокомментируете это?

–Только мы, авторы, можем заявлять, к чему призывает наша выставка, и что мы хотели ей сказать. Если наша выставка может разделить единство, это может означать только две вещи: либо единство слабое, либо мы - художники мощные! Оба варианта правдоподобны.

- Сейчас в Европе нет альтернативного мнения СМИ по поводу спецоперации, в основном, это украинская пропаганда. У вас есть связь с Федерикой, вашей коллегой по творчеству. Пытались ли итальянские СМИ взять у неё комментарий?

- Европейские СМИ не ищут правды. А тут мы, со своими свидетельствами, да ещё в виде нетленных полотен. Если бы они обратились к Федерике за комментарием, это было бы очень интересно для нас и неудобно для них. Это могло быть ниточкой, потянув за которою, начал бы разматываться клубок лжи. Вдруг бы итальянские граждане узнали, кто такой Вадим Попура (17-летний парень погиб в Доме профсоюзов в Одессе) и при каких обстоятельствах погиб? Кто добивал людей в одесском Доме профсоюзов? От чьей «помощи» гибнут дети на Донбассе? Все это отражено в картинах, которые мы показали в Италии.

- Вдохновляли ли вас художники прошлого?

- Сегодня я часто вспоминаю Сурикова, Репина, Верещагина. В творчестве русских художников всегда было место исторической картине. Каким бы масштабным не было историческое событие, если оно не будет отражено в искусстве, оно уйдёт в забвение. Мало кто помнит, зачем Суворов вёл свою армию через Альпы, но картина «Переход Суворова через Альпы» заставляет современников открыть книги и поинтересоваться этим событием. Картина — это живописный памятник. Например, полотно Верещагина «Апофеоз войны» говорит зрителю о том, что исход войны — это смерть, так зачем же людям вести войны? Традиции исторической картины сильны и их нужно развивать.